(краткое напоминание об известном)

Один из лучших фотографов Севастополя конца XIX века - С.И. Райниш, как и все владельцы фотоателье наклеивал тонкие бумажные фотоотпечатки на плотный картон - паспарту. Такие паспарту содержали рекламу ателье и украшались разнообразными виньетками и прославляли владельца мастерской. Все это присутствует на приведенном здесь изображении. Но кроме этого, мы видим на паспарту Райниша три профиля -Дагерра, Ньепса и Талбота - родоначальников фотографии, которая долго называлась светописью. Эти «три святых воина света» совершенно заслуженно осеняли мастерскую господина Райниша.

- Жозеф Нисефор Ньепс (1765-1833), экспериментируя с битумом, маслами, совершенствуя камеру обскуру, научился получать неисчезающие изображения. Его встреча с известным парижским художником-декоратором Луи Дагерром (1787-1851), тоже одержимым идеей получения реалистических изображений, произошла в 1827 году (для нас этот год знаменателен началом археологических раскопок в Херсонесе). Содружество двух энтузиастов и их эксперименты с солями серебра привели к изобретению дагерротипии - методу получения позитивного, зеркально отражённого изображения на серебряной пластине. До знакомства с Дагерром Ньепс получал отпечатки на камне, на олове и свинце, даже на бумаге, но уже после его смерти, именно серебряная пластинка, названная дагерротипом, завоевала любовь современников. Однако у нее были серьезные недостатки - дороговизна и невозможность тиражирования - с нее нельзя было сделать других отпечатков. Англичанин, сэр Вильям Фокс Талбот (1800-1877), экспериментировал в области получения устойчивых изображений не менее усердно, чем французы. Он изобрел процесс получения устойчивого отпечатка с негативного изображения на бумаге, покрытой хлоридом серебра. Это показалось ему столь прекрасным, что он назвал свой способ калотипией - от греческого «прекрасное печатание». По сравнению с тяжелым и создаваемым в единственном экземпляре дагерротипом, это было, действительно, прекрасно - калотипия значительно приблизила фотографию к той, что знакома всем нам. Однако и у нее были существенные недостатки - проблема заключалась в недостаточной резкости изображения, т.к. основой для негатива служила бумага, прозрачность которой достигалась вощением, что способствовало рассеиванию света в бумажной массе при печати снимков.

После изобретений Ньепса, Дагерра и Талбота в области фотографии начались интенсивные поиски решений проблем и преодоления недостатков. Выяснили, что лучше всего «писать светом» с помощью солей серебра, а в качестве подложки использовать стеклянные пластины. Однако нужно было, чтобы серебросодержащие растворы держались на гладкой стеклянной поверхности. В 1851 году английский скульптор и любитель фотографии Фредерик Скотт Арчер изобрел т.н. мокрый коллоидный процесс: на стеклянную пластинку наносили вязкий раствор из коллодия (нитроцеллюлозы или - «горючей ваты», пироксилина) в смеси эфира и спирта. Изображения получались очень четкими, с них можно было делать сколько угодно отпечатков на бумаге, но серьезным недостатком этого способа было то, что все многочисленные операции с пластиной нужно было делать быстро, пока покрытие не застыло. На все про все у фотографа было 10 - 15 минут. К тому же, пары эфира переносили не все. В частности, врач из Лондона Ричард Лич Меддокс, задыхаясь в душной комнате при занятиях любимой фотографией, решил поэкспериментировать с желатином - вытяжкой из сухожилий животных. В 1871 году появились на свет так называемые сухие броможелатиновые пластинки: желатин, растворялся в воде, смешивался с бромидом калия, а затем с нитратом серебра. Эту эмульсию наносили на стеклянную пластину и высушивали. Срок хранения таких пластинок достигал нескольких месяцев со дня изготовления. Строгие химики напоминают, что эмульсией такой раствор стал называться по ошибке, на самом деле это самая настоящая суспензия, но «отозвать» из употребления в языке слово эмульсия химикам, конечно, не под силу. Проявлялись такие пластинки с помощью гипосульфита. Броможелатиновые пластинки вскоре стали изготовлять фабричным способом в большом количестве, ведь параллельно совершенствовались и фотокамеры, и способы печати, все больше людей получило возможность заниматься фотографией.

В архиве Национального заповедника «Херсонес Таврический» хранятся стеклянные фотопластины разных фабрик - из документов известно, что приобретались пластинки Санделя-Томаса с противоореольным слоем, пластинки фабрики Келлера, а также фабрики «Победа», принадлежавшей капитану Занковскому. Большая часть негативов имеет размер 13 х 18 см. Качество эмульсии различно, но это и не удивительно, так как стандартизация светочувствительности и других параметров в ту эпоху еще не была достигнута и эксперименты с проявлением изображения на пластине и качеством отпечатков проводились каждым фотографом на свое усмотрение. В заключение, говоря о коллекции фотопластин Херсонесского архива, следует отметить, что в то время уже существовала возможность использовать первые фотопленки, но, видимо, для целей науки стеклянные фотопластины с их высоким качеством изображения и способностью передавать мельчайшие детали запечатлеваемой реальности, были наилучшей основой фотографирования. Это подтверждается и сегодня, в ходе оцифровки этих негативов - качество изображений великолепно и у вас есть возможность это оценить в разделе Галереи нашего сайта.

©О.С. Панасенко, 2008